Изготовление скульптур из камня

Вырезание скульптур из камня — занятие, которое старше самой цивилизации и началось еще с рельефных изображений на стенах пещер. Натуральный камень — самый долговечный природный материал для скульптуры, сохранившиеся до наших дней произведения искусства Египта, Античности и Азии свидетельствуют о том, что свойства этого скульптурного материала, предназначены самой для монументальных форм. Камень сочетает в себе эстетическую привлекательность и высокую функциональность, совокупность всех его достоинств делает его идеальным материалом для создания произведения искусства.

Камни, которые используют в скульптуре. Классификация и происхождение горных пород.

По происхождению все горные породы делятся на три вида:

1. Изверженные породы образовались из отвердевшей магмы, поднявшейся из глубины земли. Например: граниты, диориты, габбро, лабрадориты.

2. Осадочные породы образовались на поверхности суши и на дне водоемов из изверженных пород под влиянием воды, ветра, давления, температуры, углекислого газа и других атмосферных агентов. Например: известняки, травертины, ракушечники.

3. Видоизмененные породы (метаморфические) представляют собой осадочные породы (а иногда изверженные) с перекристаллизованным строением, но более плотные (под влиянием температур и давления). Например: песчаники, мраморы.

Декоративные свойства каменных пород или как скульптор подбирает камень?

Выбор камня для скульптуры в значительной мере определяется по декоративным признакам — по цвету и рисунку текстуры, которые зрительно не должны нарушать формы скульптуры и должны быть согласованы с композицией и ритмом произведения.

Большинство каменных материалов, особенно изверженные породы, отличается крупнокристаллическим строением, часто окрашенным в яркие цвета.

Подобное строение и окраска камня зрительно дробят формы скульптуры, нарушают ее композицию и далеко не всегда удовлетворяют скульптора. Серые и красные граниты составляют значительную группу декоративных камней. К белым камням относятся известняки и некоторые разновидности мрамора, а к черным — темные лабрадориты и габбро.

Цвет окрашенных камней определяется по «среднему цвету», восприятие которого получается с известного расстояния, откуда цвета различных составляющих пород сливаются в один общий тон.

Оценим и сравним свойства разных камней по таблице:

Название породы

Внешний вид камня

Признаки декоративности Положительные

Признаки декоративности

Граниты красные

Высокая насыщенность цвета, мелкозернистое строение, красивая текстура

Резкие пятна и прямолинейные полосы, желтые оттенки

Граниты серые

Однородная окраска, высокая светлота, голубой оттенок

Резкие пятна и прямолинейные полосы, желтый и бурый оттенки, неравномерность окраски

Лабрадориты черные

Черная однородная окраска, большое число иррадирующих (мерцающих) кристаллов

Желтоватые осветленные участки, отсутствие иррадиации

Габбро

Черная однородная окраска, мелкозернистое строение

Серые оттенки и пятна

Мраморы белые

Однородный цвет, высокая светлота, теплый тон

Резкие включения, нарушающие однородность окраски

Известняки и доломиты

Однородный цвет, высокая светлота, теплый тон

Темные пятна и полосы

Кварциты

Однородный цвет, насыщенный красный или малиновый

Белесость, неоднородность окраски, полосы

Этапы создания скульптуры из камня.

1. Создание модели для перевода в камень из пластилина, глины, гипса.

2. Выбор камня для скульптуры.

Для всякой каменной скульптуры большое значение имеет выбранная глыба или блок. Чем лучше скульптор чувствует материал, тем плотнее он может вписать композицию, исходя из блока. Чем меньше скульптор снимает материала для выражения своего замысла, тем глубже его понимание и чувство материала и тем выше его мастерство.

Камни твердых пород заготовляются для скульптурных целей в виде блоков, называемых также штучными камнями.

Штучные камни – гранит и мрамор.

Штучные камни классифицируются в зависимости от области их применения и по свойствам, удовлетворяющим скульпторов и архитекторов. В соответствии с этим штучные камни или каменные блоки обычно различаются по степени их прочности, долговечности, крупности (объему), пригодности для скульптурной композиции и по характеру обработки поверхности.

Для работ сложной композиции, например, для барельефов, заготовляются плиты нестандартных размеров, а для круглой скульптуры и фигурных декоративных изделий — блоки. Наконец, в зависимости от характера обработки поверхности, то есть от фактуры, заготовляются блоки двух видов: а) с естественной поверхностью гранитной скалы и б) с ударной обработкой поверхности (выровненной поверхностью).

Проверка камня.

Самым серьезным пороком камня являются трещины. Простукивание блока, его проверка помогают выяснить не только наличие дефектов, но и их расположение и направление. Узнав направление слоя, глубину и направление трещин, можно правильно рассчитать, как выгодней и удобней вести предварительную обработку блока в соответствии с требуемой композицией.

3. Перевод модели в камень.

Скульптор использует пунктировальную машину для точного перевода утвержденной модели в камень. Принцип работы пунктировальной машины в технологии скульптуры основан на стереометрическом принципе определения любой точки по трём данным (фиксированным) точкам.

С её помощью проверяют объёмы и пропорции при точном повторении скульптурного оригинала.

На рисунке показан процесс «наметки» — традиционного метода создания точных копий при резьбе по камню. Для измерения точек на оригинальной скульптуре (справа) и переноса этих точек на каменную копию (слева) используется точечный станок. Здесь мы видим самые ранние этапы, когда точки были измерены и отмечены на каменной копии. Эти отметки указывают на самые высокие точки поверхности, чтобы резчик по камню знал, какие поверхности нужно углублять, а какие оставить нетронутыми.

Черновая обработка.

Когда скульптор отметил необходимые точки с помощью пунктировальной машины, он обычно начинает с того, что откалывает или «отбивает» большие куски ненужного камня. Для этой задачи он может выбрать долото или закольник, которое представляет собой длинный и тяжёлый кусок стали с остриём на одном конце и широкой ударной поверхностью на другом, в случае особо крупных размеров камня используется электроинструмент. Инструмент для раскалывания камня полезен для разделения камня на части и удаления крупных ненужных кусков. Резчик прикладывает острие долота или край инструмента для раскалывания к выбранной части камня, а затем наносит по ней контролируемый удар молотком. Он должен быть осторожен, чтобы точно ударить концом инструмента: малейшая ошибка может повредить камень, не говоря уже о руке скульптора. Когда молоток соприкасается с инструментом, энергия передается по инструменту, разрушая камень. Большинство скульпторов работают ритмично, поворачивая инструмент при каждом ударе, чтобы камень удалялся быстро и равномерно.

Основной объем.

После того, как общая форма статуи определена, скульптор использует другие инструменты для уточнения фигуры. Стамески разных размеров, зубчатые, клиновидные используются для выдалбливания поверхности, с их помощью скульптор моделирует основной объем.

Инструменты для обработки камня.

Заключительные этапы.

В конце концов скульптор превращает каменный блок камень в заготовку для будущей статуи и приступает к обработке и уточнению поверхности. С помощью инструментов, называемых рашпилями и рифлёными напильниками, скульптор придаёт заготовке окончательную форму. Рашпиль — это плоский стальной инструмент с грубой, зубчатой поверхностью. Скульптор широкими размашистыми движениями удаляет излишки камня в виде мелких осколков или пыли. Рифлёный напильник — это уменьшенная версия рашпиля, с помощью которой можно создавать такие детали, как складки одежды или пряди волос.

Рашпили.

Заключительным этапом процесса ваяния является полировка. В качестве первого этапа полировки можно использовать наждачную бумагу или наждачную ткань.

Наждак, более твёрдый и грубый камень, чем материал для скульптуры, также используется в процессе отделки. Такое истирание, или шлифовка, подчёркивает цвет камня, выявляет узоры на поверхности и придаёт блеск. Для придания камню высокой отражающей способности часто используются оксиды олова и железа. Сегодня современные скульпторы по камню используют алмазные абразивы для шлифования в процессе окончательной отделки. Этого можно добиться ручными подушечками из грубого и мелкого абразива с зернистостью от 36 до 3000. Кроме того, алмазные накладки, установленные на ротационных пневматических или электрических шлифовальных машинах с водяным охлаждением, ускоряют процесс чистовой обработки.

Монументальные скульптуры из мрамора и гранита, скульптор А. П. Молчановский.

Сохранение скульптуры из каменных материалов.

На разрушение скульптуры, изваянной из природных каменных материалов, было обращено внимание еще в XV веке, уже в те времена считалось недопустимым применение железных креплений в камне – грамотные скульпторы и архитекторы не используют их и сейчас.

Разрушение скульптуры из камня может происходить одновременно под действием комплекса агрессивных факторов или одного из них. К таким факторам относятся: влажность, дымовые газы, колебания температуры, органические факторы — зоогенные (животные) и фитогенные (растительные) организмы, действие ветра, тектонические факторы.

Однако главной причиной химических и большинства физических процессов коррозии камня являются перемещения и испарения влаги и растворенных в ней веществ, а также резкие температурные колебания с переходами через нулевую температуру.

Морозостойкость — одно из главных требований, предъявляемых к качеству каменных материалов, предназначенных для скульптуры.